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一直想把记忆中一些表达安静，或创造出为我个人所震惊的寂静的电影罗列出来。其实，我有意做了内心归类。十部电影说到底是一部电影。寂静是它们的形式，也是它们的内容。这些电影往往伴随“闷片”、“观众大量退场”“有史以来最冷的发布会”等等介绍语，在观众心中也多是两极口碑。好在足够异质，雷同的好莱坞大片之外，我们仍有思考的余地——寂静中诞生了什么？看电影是主观的事。我们观看时，情绪左右着我们。每时每刻，判断都在改变。所以，像我所选择十部电影中，大部分内容有关执意的旅行，他们基本上都是孤身上路，义无反顾，如我们站在极端立场，企图更好地认识另一种电影。（排名不分先后）

1、《乌尔詹》（）导演：沃尔克·施隆多夫最后一个镜头是叫乌尔詹的哈萨克女孩把马牵到一座山上，然后孤身离开。背景是大雪之下山峰，大全景下的小人物，点题了一个所谓的“文明人”与荒野、自然的关系。这部电影是把《德州巴黎》（文德斯）的主题，反其道而行之，指向荒凉，背离文明，但他们说的是同一个事，这个事叫人心净化，也叫洞彻生死。

2、《鸡蛋》《牛奶》《蜂蜜》三部曲（、、）导演：赛米·卡普拉诺格鲁我比较喜欢“蛋、奶、蜜”这三部“土耳其乡村故事集”。小说般的叙事，相对来说，它们是我选择的十部电影中，叙事逻辑最完整的。童年视角、成人爱情、也有凄惨的死亡。导演提供了一个丰富的影像世界。关于土耳其，我在导演的指挥下目睹了庶民的生计、森林的无尽、夏日的黏湿风景……可能异域的场景都有这个功能吧？这些故事的确难以回忆，但我还是可以说出一些细节，原因在于一切都被自然赋予了特殊的味道。多少年之后，重提这些电影，耳边依然回荡着那些关于蚂蚁、小鱼、苍蝇的窃窃私语。

3、《那年夏天，宁静的海》导演：北野武整个剧情，极少对白，主人翁都是聋哑人。他们手拉手出现在海边，男孩练习冲浪，女孩就在旁边看着大海。一对情侣的爱情发生在无声世界。与之相成对比的是音乐对故事本身的渲染。有趣的是，这声音却不是他们世界里的声音，他们听不到。“那年夏天”是女孩贵子的回忆之始，茂和贵子共同度过了完美一夏。然而，茂最终被大海夺去生命。贵子眼前只剩一片海，而在她无声的世界，这片海永远是宁静的。以暴力著称的北野武，通过无声、平凡、虔诚、简单解释一对年轻人的爱，多少让人吃惊。我觉得，我们对温情的理解，有时候比对暴力的看法更肤浅。这是这部电影给我的启示。

4、《盖瑞》（）导演:格斯·范·桑特两个迷失了方向的年轻人一起在沙漠里寻找归途。他们的名字都叫“盖瑞”。一句话能讲完的事，导演拍了分钟。从所有观众都以为的“从无所事事”到“绝境之下人类的坚持”，主题在诡异的风景中越来越清晰。电影就是这么有意思。这个电影弥漫着死亡的气息，炎热把这种气息变得接近身体（本能）。我不想把所有事情都植入一个所谓的主题，只是觉得看电影有时靠感觉，“痞子逛沙漠”本身就很带劲。电影入选法国《电影手册》年度十佳。

5、《离魂异客》（）导演：吉姆·贾木许法国诗人亨利·米修的诗句：“最好别与死人同行”。对了，又是旅行！电影开头，西去列车，我们发现车内的乘客随着窗外景色越来越荒凉，他们变得越来越粗野。特别好玩的是，牛仔们会忽然站起来，对着窗外的野牛群开枪。我特别喜欢贾木许的作品中常见的神来一笔（《极限控制》里面就有不少不合逻辑的点）。整个电影中，主人公布莱克丢了魂一样，随着莫名其妙的际遇过日子。行尸走肉不过如此。开头有人跟他说：“……你躺在床上看着天空，水就在你身旁流过，和那些风景一样，你就会想：为何这些景物在移动，而船却是静止的？”这句话呼应了结尾处，将死的布莱克被放在了独木舟上，随着水流，在我们的眼前越漂越远——这叫有隐喻的黑色结局。

6、《回首向来萧瑟处》（）导演：佩德罗·科斯塔我心中，标杆一样的纪录片，更准确地称之为“纪录电影”的片子，就该是这样的。《回首向来萧瑟处》具备导演一贯的风格：在纪录片和艺术片之间游走。一方面强调写实性，如声音部分——电锯声、隔壁的低音炮、孩童呢喃，被我们忽略的声音在静默中，尤其可信。我们通过它们可以判断生活的质感；另一方面，大量广角构图，精致灯光处理让片子的影像，偶尔凌驾于贫民生活之上，它过于美观了。或者说，导演的风格就是在纪实与虚构之间。美观来自虚构，方泰尼亚（葡萄牙首都里斯本周边最贫穷的一个地区）的混乱、毒品危机、脏乱构成了一股足以消解虚构的纪实力量。或许，这是导演内心对这个地方情感上的平衡所需。此片为《方泰尼亚三部曲》的第三部。

7、《安纳托利亚往事》（）导演：努里·比格·锡兰这是锡兰的作品中的一个特例，也是形式最大化的一部作品。因为有了《三只猴子》的政治讽刺、《冬眠》契诃夫似的思辨、《乌扎克》浓浓的乡愁之后，这部电影要说的事情变得格外简单。这是我个人认为锡兰最实验性的创作。他把以前







































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