▲策展人ErnieWolfeIII与汉雅轩总监张颂仁介绍展览

▲ErnieWolfeIII介绍展览

年3月11日，《功夫狂想：非洲手绘电影海报黄金时期(加纳-)》在香港汉雅轩画廊开幕，这次展览由汉雅轩与洛杉矶ErnieWolfe画廊联合举办，ErnieWolfe画廊总监ErnieWolfeIII策展。此次展出的32幅手绘电影海报里，主题是耳熟能详的香港功夫电影，主角是大名鼎鼎的李小龙、成龙、李连杰等功夫明星，但因为它们的创作者是土生土长于加纳、从未离开过非洲的民间画家，所以这些海报看起来总有些怪怪的：用色无比鲜艳夺目、主角的面部表情和肌肉线条夸张异常、画布是循环再用的面粉袋、边角上有的还用别的画布或是牛仔布打了补丁……观者不禁好奇，这些海报是如何在非洲诞生的?创作者们描绘的香港功夫电影和那些年我们看过的真的是同一出吗?

▲《功夫狂想：非洲手绘电影海报黄金时期(加纳-)》展览现场

▲《功夫狂想：非洲手绘电影海报黄金时期(加纳-)》展览现场

▲海报一角，就地取材的牛仔补丁

“海报内容往往跟电影本身无关，而是纯粹发自艺术家本身的想像”

ErnieWolfeIII是90年代初在加纳旅行时发现的这些海报，“无论是坐在巴士上路过、隔着时速四十英里的沙尘暴、还是站在五英尺的对面马路，这些海报都能马上吸引人的注意。”在80年代末，外国电影由乘坐公车到处串公路跑单帮的录影带放映贩子带进加纳的大街小巷，流动影院文化应运而生。早年，大城市的电影发行商或其助手会穿州过省，带着小型汽油发电机、一个20寸电视机、几个扬声器、卡式录影机，更少不了的是几张漂亮吸睛的手绘电影海报，由此展开本地版的电影巡回马拉松。“早期的手绘电影海报是画在布上的，多数是循环再用的面粉袋，用木棍之类卷起，方便运送，也可以插在路边展现”，ErnieWolfeIII指着打着孔的海报边缘解释道。

▲每当夜幕低垂，这个位于海岸角、以大海为背景的庭院式录像带俱乐部(videoclub)即蓄势待发，准备播放电影。渔网在切换电影时候会用作布幕，遮掩屏幕。摄于加纳海岸角，

摄影:ErnieWolfeIII(ErineWolfeGallery供图)

▲儿童们在艺术家Leonardo所画的电影海报旁嬉闹，为成龙的功夫电影《简单任务》招观众。摄于加纳海岸角区温尼巴镇，90年代中期。

摄影：ErnieWolfeIII(ErineWolfeGallery供图)

▲路边电影院AhenfieTheatre是ErnieWolfe于年第一次在加纳看到手绘电影海报的地方，该影院在90年代末拆毁

摄影：ErnieWolfeIII(ErineWolfeGallery供图)

▲海报画家之一Samuel在创作(ErineWolfeGallery供图)

日间，电影会在当地的某户人家或小小的社区会堂播放，晚间，就是幕天席地的露天影院。后来，电影多数在录像带俱乐部(videoclub)播放，俱乐部想增加“票房”，靠的就是这些比电视机屏幕大得多的电影海报。谁画的海报能吸引最多观众入场，谁自然就能获得更多绘制海报的工作机会。于是乎，各位海报画家们争奇斗艳、各显神通，甚至开始脱离电影、自由创作。“年至年期间正值手绘电影海报的‘黄金时代’，当时加纳尚未受国外市场压力影响，海报专为当地电影观众绘制，风格独特，富有本土情调。那一代最优秀的艺术大师和后起之秀，就在大众眼前以这种新兴画作激烈比拼，火花四溅。”ErnieWolfeIII介绍道，“有时，海报的创作灵感源自艺术家自己对主演者的印象、对电影主题的自我诠释，甚至只是艺术家对电影气氛的理解。换句话说，海报的图像运用和背后原动力，往往跟电影本身无关，而是纯粹发自艺术家本身的想像。他们对作品的自豪感，甚至在最早期的电影海报画中都充分流露:大部份海报画作上，都有艺术家自己的签名和完成日期。”同时，签上名字也是为了自我推销，获得更多工作。

除了香港功夫电影，当年流动影院里热映的还有各类好莱坞大片，“但画家们诠释功夫明星气盖天下的功力明显强过描绘金发女郎的柔情似水”，ErnieWolfeIII回想起当年第一次到加纳，他的金发碧眼吓哭了当地小孩，但小孩们却个个都在比划着从功夫电影里学来的武功招式。

▲到了90年代末，本来在加纳随处可见的手绘电影海报已经被制作简便的黑板广告和成本低廉的数码胶印所取代。摄于加纳海岸角的路边电影院，

摄影:ErnieWolfeIII(ErineWolfeGallery供图)

▲Leonardo《神威三猛龙》油彩、画布、木制挂轴.7x.7cm(ErineWolfeGallery供图)

▲Stoger《我是谁》油彩、画布x.7cm(ErineWolfeGallery供图)

▲DanNyenkumah《少林小子》油彩、画布x.3cm(ErineWolfeGallery供图)

▲AlexNkrumahBoateng《好小子》油彩、画布.6x68.6cm(ErineWolfeGallery供图)

可惜千禧年之后，随着全球化浪潮登陆加纳，手绘电影海报逐渐式微，没多久，防水印刷海报就凭借更低的价格和更小的面积迅速取代手绘海报，这批“黄金时代”艺术家的辉煌岁月便在九十年代末骤然告终。“况且人们都渴望进电影院看戏，基本上已经无需用视觉宣传品去吸引他们入场，”去过50次非洲的ErnieWolfeIII发现地处西非靠海的加纳国人民特别乐意接受外来事物，更爱享受生活而不是打仗，“加纳生活平淡简朴，人自然总想去看电影，而非看着夕阳在芒果树梢寂然西沉。”

如今，流动影院在加纳早已成为历史，这些诞生于上世纪末的手绘海报成为见证着这段历史的重要物件。还好在它们被岁月吹散前，ErnieWolfeIII慧眼识珠，将其收藏，并出书推广，竟然造成近年来又一个手绘加纳电影海报热潮。不过年后创作的海报是为了卖画而作，画面里远没有了当年自然流露的热情洋溢。“而且这些‘黄金时代’的画家们也不喜欢被市场指着鼻子走，所以后来都金盆洗手退出了海报界，开始创作别的主题或是在学校教绘画。”

这一次，加纳人画的功夫海报终于来到香港，ErnieWolfeIII不无激动地表示：“香港的电影商大概想也没想过这些功夫电影会在加纳上演;也许，这些加纳的艺术家也没想过自己创作的图像甚至海报本身，竟然有机会在香港展出，而这里正是拍摄电影的地方，电影正是作品的灵感来源。实在忍不住要欢呼:唷呵!”

“我们能借此看到大千世界的种种相似，求同存异”

ErnieWolfeIII本身也是个奇人，和张颂仁相识于威廉姆斯学院，然而学历史的他却在毕业后选择去非洲的一个Safari公司当潜水教练，“本来人类祖先就都来自非洲，我觉得对非洲特别有感情”。上世纪70年代，他比现代化和全球化早一步来到非洲，在那里看到了取材于自然的人类原始生活，深深地为之吸引，成了。年，ErnieWolfe在洛杉矶开设了与自己同名的画廊，“我一直相信，我有责任令其他地方和文化的艺术品发挥潜能，成为跨文化的亲善大使;这样，我们所有人也能借此看到大千世界的种种相似，求同存异。”ErnieWolfe在美国一直不遗余力地推广非洲艺术家,曾在年于MASSMoCA麻省当代艺术馆举办展览“OutrageousOvercharge”，颇受专业人士好评。

而张颂仁以前并不知道老友兼同行Ernie对中国功夫感兴趣，“只知道他是拿执照的鲍鱼潜水员、鲔鱼钓客、野猪猎人、猎鹿者。他当然知道潜水得来的鲍鱼最终结局在哪里，所以对华夏文明必定早就有所仰慕。”当几年前得知Ernie收藏的加纳手绘电影海报中有一部分画的都是香港功夫电影后，张颂仁便萌生了在香港为这些海报办展览的想法，但由于档期安排，直到现在终于实现，没想到还正好碰上全球艺术市场开始“聚焦非洲”。

在张颂仁看来，这些海报体现的是“非洲人对遥远中国的想象，可以让中国人换个角度看自己的文化。”ErnieWolfe则对能在香港画廊展出这些引发跨文化对话的图像感到荣幸，“这些自成一格的海报代表着一种非洲通俗流行风格，这种风格当年在不出十年间迅速兴起。武术电影令这些富有才华的加纳画家得以接触一个完全陌生的世界，并以艺术推崇那个世界里的英雄人物。更重要的是，功夫电影是香港与非洲之间的直接沟通渠道，中间完全没有西方文化的阻隔和影响。”

本次展览将持续至4月16日。

作者：顾盼

编辑：高静

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