CrissCross是间荷兰人GerryTeekens创立的独立音乐唱片公司，基本成员就制作人兼老板，加上一位录音师，他们从八〇年代开始，定期一年去两次纽约，帮许多年轻的、正在窜起的爵士乐新秀录制专辑，而纽约爵士乐手卧虎藏龙（甚至我觉得龙蛇杂处是更好的形容词），GerryTeekens的方式就是自己要听过，或是录过的乐手会给他更多值得一听也值得一录的乐手情报。

而商业绝对不是他的考虑，甚至他接受访问时说，这些唱片在欧洲与日本，甚至销量更好。然而，却也因为如此，许多优秀的音乐家们，可以有机会录制他们的作品，或是把自己的音乐录制下来，这样就拥有了以自己为名的“专辑”，对未来的发展，不啻是一股助力。所以在我的观点来看，我觉得CrissCross跟爵士乐史上知名的一些独立小厂牌很像，譬如Prestige或BlueNote等，纯粹就是老板是慧眼视英雄的爵士乐迷，但也不是那种只会自溺或说自私贪心的类型，而是他们知道，要怎样帮优秀的乐手留下纪录，协助出路。

不仅当今许多被称为一流名家的乐手数十年来都被网罗留下录音，甚至当你听到这些音乐时，那种丰富性与质感、以及技术上的门坎，甚至是作曲与演奏、合奏上的完整性，其实是非常惊人的，绝对不是一般人想象中的“轻松摇摆”爵士乐，而多以所谓的「Straightahead」风格为重，等于是从Bebop一路承袭到Miles与Coltrane，甚至包含Herbie、Chick或FreddieHubbard、WoodyShaw之类的Acoustic编制现代爵士风格。所以真的整个厂牌里头就好像是少林十八铜人巷，或是一票金刚罗汉，可以单打独斗，也可以相互搭配，更可以火力掩护彼此进行攻击，听起来，真的是非常过瘾的，彷佛在看练家子门过招一样！

然而，这样子的现代爵士乐，持平来说也会比较不具市场性，因为一般大众不会有那种心力或是脑筋，去听这样的音乐，请不要说我歧视谁，这在古典音乐里头早已很多同样的状况，世人皆知莫扎特，但不知雷史毕基，喜欢波伽利但不一定能听完完整的威尔第歌剧，崇拜严爵但不知道谁是KurtElling...只要是音乐人，一定都会碰到或明白这样的情况的，请相信一位长年在创作，却也在致力教育推广的爵士音乐工作者.

所以，音乐很棒，但是缺乏营销话题，所以不可能真的卖到多好，但是CrissCross也不是功德慈善唱片公司，只要能做到平衡，甚至，当许多乐手后来逐渐展露头角后，观众会开始回头去搜寻他们的旧作时，CrissCross就能继续存在。而自然当这些乐手被更大的唱片公司，提供更好的条件签约时（回想一下MilesDavis年从Prestige跳槽Columbia的故事），他们就会有更多的营销预算，甚至有明星级的组合（最常见的就是不同世代或是跨界），到世界各地的爵士音乐节演出或是举行售票演出，头衔会大一点，开价可以开高一些，但是其实都还是同一批优秀的乐手，他们平常则在纽约的各大小jazzpub出入，跟这人合作跟那人合作，甚至被招募进一些知名的JazzBigBand等，如果先不论名气，他们大概都是最赏金猎人级的Sidemen了！

至于音乐的水平或录音的音质，老实说我不觉得这些独立唱片公司的产品就比较阳春，甚至还会感觉到许多的冲劲与锐气，甚至是流畅与熟练！就好像BlueNote唱片在六〇年代的许多绝赞经典唱片一样，不只是技术或是所谓的难度，重要的是那种「保留爵士乐原始精神并给予音乐家空间发挥」的态度，而BlueNote唱片现在也早已是个爵士乐的“主流大厂”，卖给别人，依附于EMI旗下了，对我而言，聆听许多大师名家的新作，当然是很值得期待的，但是像CrissCross这样的音乐宝库，却能有听到许多新锐之声与作曲创意、享受超高合奏水平的机会呢！

而重点是：他们真的就留着爵士乐的传统，尽可能地在每个层面都不断追求自我并提升内涵，简单来说，就是：「哇噻！爵士乐还可以玩到这样厉害！」，而不是直接就往所谓“创新”、“创意”的光谱前进，虽然后者的话题性与娱乐性，往往都比前者高的，到哪里都一样！

可以到CrissCross的“超阳春‘







































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