《南少林之怒目金刚》用一个极致的人物故事，将“金刚怒目”“立地成佛”的深意举重若轻地具象呈现，娱乐容器尝试以新表达挖掘与传递传统文化，这吸引着樊少皇再次进入了一个佛门故事。

作者：蓝二

编辑：王子之

版式：王威

“我没有疲惫期的，每个角色都有它的‘不一样’，多琢磨这些差异，就会感受到挑战，始终会有表演激情。”

远有虚竹近有成昆，尽管在不同时期，樊少皇已经诠释过多个文学故事中最有色彩的“和尚”形象，并成功地在关于这些人物的大众认知中留下了自己的符号，他却依然欢迎新的碰撞的出现。

于是当新近《南少林之怒目金刚》上映时，人们发现，他的这个“系列”里又可以增添一笔。

“从海盗入佛门，由恶到善，这个人物是很有空间的，有内容可挖掘，能演出彩”，樊少皇向黑白文娱这样阐述他的选择；而由另一层面来说，用这样一个极致人物的故事，将“金刚怒目”“立地成佛”的深意举重若轻地具象呈现，娱乐容器尝试以新表达挖掘与传递传统文化，这则是他欣然参与的另一重因素。

从年开始，淘梦将网络电影类型创新的视野投向了中国的文旅IP，并努力将其系列化。这其中既包含单个IP的系列性开发，比如《龙虎山张天师》已经上线了两部内容，也包括对各地传统文化IP的接续开发，比如当下几乎同期上线的《南少林之怒目金刚》《茅山》，以及正在开发的“蜀山”等IP。

在淘梦创始人COO王文水看来，这样的创作视野探索，一方面是在为网络电影“定位”富有价值的新内容赛道，开拓出更多独特性、创新性的项目；另一方面对传统文化进行挖掘解读创作，也是网络电影可以升级表达、提升行业社会价值的有效抓手。

“作为头部团队，需要对行业发挥深层次的促进作用。做传统文化内容，我们就是在带头为网络电影领域找到更多的共振落点，赋予更多的时代价值。”传统文化中的精神传承，文旅IP中的亮点精髓，借由网络电影这个语言年轻、创作活跃的载体，可以更好地抵达年轻受众，形成颇具当代性的传统文化传扬路径。

因为这一重用意，对于这一系列文旅IP项目的开发，淘梦配备了顶级的资源配置，但却并不依赖于它们去“冲业绩”，只希望尽最大可能地抵达更广受众，帮助各传统文化领域在这个时代中的传播与发展。

此外，从实操角度来说，以传统文化为开发源泉，对于网络电影的内容提升也有比较扎实的支撑作用，比如淘梦借助这一系列文旅IP自身的丰厚底蕴，开始加重对人物的塑造打磨；而这又将进一步对好演员形成新的内容吸引力，解决紧迫的演员“下场”难题。

樊少皇就是其中一位极有分量的代表，作为在近几代中青年中最有国民度的演员之一，他已经连续两年与淘梦合作，在这一传统文化内容领域中还将继续深度参与。

“我觉得很幸运，这也是很值得纪念的经历”——樊少皇主演的两部《龙虎山张天师》，让他认识的很多道教天师道朋友都感到由衷高兴，一些朋友自此在生活中就一直地亲昵称他为“天师”。

“只要让观众能看得到，就是一种传扬”

“怒目金刚”一上线，樊少皇自带的不怒自威、苦练的筋肉体质，与人物经历、与相应佛教形象的神韵匹配度就受到了一致好评。

事实上在开拍前，樊少皇不仅是主创团队的不二选择，也入过了福清南少林寺的“法眼”。

“做南少林，我们觉得根本上是一种精神和力量的传递，所以从项目之初，我们就抱着虔诚的态度去做，一直与福清南少林寺不断地沟通内容打磨，以至于我们在确定演员的时候，也有跟他们去同步，尊重他们的想法，他们对少皇老师的认可度非常高。”《南少林之怒目金刚》制片人刘芊慧告诉我们。

传统文化是有源之水，针对其进行开发创作，对于大众会更有感染力和影响力，尤其在当下，作为网络电影核心受众的年轻用户，普遍具有较强的文化自信，对于中国传统文化具有浓厚的兴趣，并因此推高了许多文化项目成为“国潮”——然而越是在这样具有热度的背景下，内容开发越需要正规有序。

对每一个文旅IP，获得相关地区管理部门或机构主体的正式授权，与对方在开发方向和内容创作上进行深度沟通，这是淘梦的做法。

淘梦在文旅项目的初次尝试《龙虎山张天师》策划之初就取得了正版授权。该片是首部获得三平台联合独播的网络电影，分账票房破千万，该项目制片人佑在告诉我们，影片有一部分在江西龙虎山实地取景，通过对道教文化的弘扬，进一步展示龙虎山、鹰潭市、江西省的文化旅游风采——这是“网络电影+文旅”模式的重大尝试，更代表了网络电影文化功能的扩展升级。

这样的开发过程，无疑是与过去网络电影习惯的快节奏短周期相悖的，大幅拉长了前期的筹备策划创作周期——比如《南少林之怒目金刚》从年末开始筹备，年初接触福清南少林寺沟通版权，当年12月开机，今年1月上线。但却也因为这样走向扎实的开发，给项目带来了更多的增益。

《南少林之怒目金刚》的核心故事结构和价值表达就是导演、编剧、策划、制片人集体第N次奔赴福清，与南少林寺法师们聊出来的。在充分挖掘了南少林僧兵长久以来在东南沿海抵御海盗保卫民众家园，尤其在明朝中后期抗倭时的重要事迹，创作者们终找到了自己想要的张力：将一群人凝练到一个人身上，做出了一个极致的人物，最通俗地传递“一念成佛一念成魔”的佛理；用“菩萨低眉金刚怒目”的诠释，打破人们的传统认知，展现南少林僧人积极入世、以武保国的真实；将时代背景巧妙地设于近代，当洋枪大炮被架起，拳脚武术和神佛信仰失去了用武之地，探讨起南少林精神的真正本质，更可将回响落于当代。

不断的往来沟通一直延续到开拍之前，樊少皇与导演董伟又一次去往福清，去接触、感受和揣摩人物塑造。

在这样的过程中，主创们对于做传统文化内容的意义，也因直面而有了更深的震荡感触。

我们应该讲出这些优秀故事，帮助他们去延续发展——在接受我们的采访时，樊少皇和制片人刘芊慧都表达了同样的感慨。许多传统文化领域当下的状态，与他们曾在历史上发挥过的重要作用相比，显然形成了极大反差；事实上，在开发文旅IP内容的整体过程中，淘梦的创作者们对此都看到了很多。

“只要让观众能看得到，就是一种传扬。”

这样的效应事实上已经经由《龙虎山张天师》体现出来。制片人佑在告诉我们，《龙虎山张天师》将道教祖师张天师的光辉事迹通过商业化包装，向新一代年轻观众教化普及，传递民族传统文化正能量的同时也带来更高口碑上的发酵。很多观众因樊少皇而去看影片，最终被观察到的是，关于龙虎山、天师道，关于历史上的天师传承制度，甚至关于近年的轶事，网民们的好奇心被电影带起，信息搜索大大增加。

“未知数，能燃起我的表演欲望”

从《龙虎山张天师》到《南少林之怒目金刚》，淘梦有意识地将影片创作的重点立足于内容打磨和人物塑造上的升级与突破，力图打造一批次“人物塑造型”的内容，让情节充分服务于人物，通过人物的经历、成长一步步达到内心。这种特征也恰恰是吸引樊少皇加入的重要因素。

“看剧本时，就觉得角色不错，自己都会被他打动。一边看我就会琢磨到时候该怎么去演，其中那些未知数、可能性，很能燃起我的表演欲望。”

其中的关键，就在“难得”二字。

“《龙虎山张天师》时，这个角色不是一般的角色，张道陵，之前也没有人可以随便去拍这个角色，而且他是历史上的真实人物，很有群众基础，我的压力主要来源于这里。”于是为了这一角色，他对与道教和人物相关的资料做了很久的案头准备；同时也在自身武术功底上，与影片武指一起特别设计了适合影片的动作风格。结合了道教法术手势，他为这部电影和这个人物带来的是偏武侠感飘逸的动作设计，这与后来他在《南少林之怒目金刚》中呈现的拳拳到肉的实战动作，形成了截然不同的风格。

而到了《南少林之怒目金刚》，人物吸引他的则是极大反差与丰富层次带来的复杂性，这也是在过去以“顺拐型”人物角色居多的网络电影中，难得见到的。

在这部影片中，樊少皇所饰演的蔡炎，原本是大海盗，在受到背叛与追杀时，被迫躲藏于南少林寺，最终在方丈与众僧的保护与感召下，诚心向善。在影片中，这一人物实际上有多种状态，做大海盗时的狠绝威赫，藏身时看似皈依、内心暗涌的伪装，人物用凶恶作为对悲惨过往和本善内心的掩盖，以及向善之后人物的勇猛坚毅。其中，比如“狠绝”与“坚毅”之间，樊少皇仅以眼部表情变化就能准确地诠释出人物的前后差异。

对于樊少皇而言，饰演这个人物最过瘾的戏份之一，就是“立地成佛”的那个关键转折点。

剧情中，蔡炎借跟随方丈等人保护国宝之机，其实是想自己取得宝物，然而搏斗的意外之中，方丈却为他挡了子弹而牺牲，最终给了这个人物最大的冲击力。

当时在现场的制片人刘芊慧对此段落印象深刻，身处绿布环境中，尽管因外部问题NG几次，樊少皇的每次表演都十分稳定，总能再次快速找到和给出精准的情绪点，在人物的低落与爆发中顺畅地衔接。

“我是真的已经进入这个人物了，前面的戏份累积下来，真的到了那个被感化的点，所以这场戏才会看起来这么感动”——但即便情绪如此入戏，他依然能控制自己的层次，就在被感化的点发生之前，蔡炎刚好带着私欲捡到宝物，樊少皇仍然会让他展现出贪婪的一笑，而在下一刻，回头看到方丈的牺牲，则是不可思议的惊呆——这一步步依然进行了细密的铺垫，并一遍遍地准确呈现。

尽管入行40多年，无数次被合作者送上一句“我是看您戏长大的”热情问候，但樊少皇显然是老派动作演员的操守代表——认真，要求高，却是“服务型”的心态。

“我喜欢先听导演说，他对这个人物的期待。好比行军打仗，他是领导，如果我对演绎角色太过自我，大家就会有偏差。当然，面对不同导演的要求，我也会当作挑战，能撞出火花，越演越过瘾。”

在樊少皇的认知中，与导演的充分磨合一定是要发生在开拍之前，比如在拍《南少林之怒目金刚》时，他在与导演董伟共赴福清的整个期间，在往返的火车上与南少林的行程中，全程就在一起聊人物，聊剧情，甚至聊配乐。

“如果每场戏都是到了现场才跟导演现聊，聊两个小时再拍，那就太不专业了。”

而事前的充分磨合完成后，才可能留给现场更多的惊喜空间——在这一点上，樊少皇也感受到了网络电影领域这些青年导演们的创意力。

“董伟导演，从我第一天跟他聊，我就知道他是有想法的，会用心”——樊少皇在片场休息时，会自己用吉他弹些古典音乐，董伟看到之后临时起意在片中加了一段蔡炎面对大海孤独弹奏的情节，樊少皇亲自真弹，为这个人物增加了一个“变奏音”，给内心面的真实流露提供了一个破口。但直到与观众同步看到上线的成片之后，他才发现导演还安排片中饰演下属“苍月”的女演员，在他弹奏时躲在背后悄悄听着——克制地增加了一丝人物情愫。

樊少皇的唯一遗憾是，由于在这部影片中自己的角色是海盗出身刚刚皈依南少林，因此还尚不能施展出南少林精湛的棍法拳法，“希望在第二部有更大的空间，我能够在南少林精神和武术上，都有更多的表现”。

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